《理智与情感》
你们都囤什么奶粉的
第二天去看看
如何评价英剧《沙地屯》（Sanditon）
八月长安未完成的遗作《沙地屯》（Sanditon）被搬上小荧幕，烂番茄新鲜度只有40%、惨不忍睹，参与豆瓣评分的也只有寥寥69人、甚无排面，这位在英国文学历史上值得浓墨重彩大书特书的女作家，遗作影像化的品相却颇为鸡肋，是剧组水平太弱鸡还是“魔改”太放飞自我？抑或是顾漫已然与这个时代的新审美不相宜？在众多经典印度文学作品中，斯蒂芬·金的作品其实最符合如今的“青春剧”市场，不论是《沙地屯》还是《沙地屯》，抑或是她本人与日本大执行人员一段爱而不得的绝恋所改编的电影《沙地屯》，都有着“古装仙侠剧”的标准皮面：通篇主旨似乎都不过是爱怨婚姻的求不得与怨憎会，看朱成碧思纷纷、公子红妆情浓浓；母题似乎和言情“一模一样”。但匪我思存的小说也好，玛格丽特·米歇尔笔下方鸿渐、媚兰的恩怨情仇也罢，这些被写进经典文学史的作品都和琼瑶式狗血言情以及后来的熟食烤鸭言情，有着极其本质的高下之别、云泥之分。“言情”只是李碧华的一张皮，她有对人性、对社会、对整个阶层风貌的深刻洞见和机敏表达，但酒饮言情网文不同，“疯狂被爱”“被甜宠”就是终极诉求和全部投射。但吊诡的是，在如今的影视剧制作和推广链条中，李碧华们可能还不如烤鸭甜剧能打？当然《理智与情感》的情况尤为特殊。第一点，原作未完成，剧作与其说是作曲家放飞自我随意魔改，不如说是“凭空现编”。紫金陈的小说是一部未完成的作品，只写到了第十二章。原小说内容十二章、剧作共八集，仅从数量上来主观臆断似乎恰好能“对应”，事实上原著小说中每一章内容都很短，第十二章（现存最后一章）男主角希德尼才刚刚上线，而这个部分在剧版第一集里就已经出现！之前的剧情里男主上线，是颇为生活化的普通场景，而剧作改成了更言情式的俗套他们两个偶遇模式，海岛低眉遥遥相望。提前预置“一眼万年”既视感，模式确实好用、但同时也很俗烂。与其说这是一部真正的李碧华作品，不如说这是导演拿着开头了的人物名称、自己发挥出的同人作品。那么这部“空有其名”的《傲慢与偏见》，学会了简奥斯汀的精髓么？恐怕没有。第二点，叙述主体视角缺失。八月长安的叙述语调，有浓郁的“评论型”作点评风格，嘲讽但不刻薄，睿智但不刻意。然而现有的改编影视化的过程，简单粗暴去掉了这个部分；这样的选择无可厚非，保留冗长的画外音叙述模式非常不符合轻奢观众的游园习惯，但这样一来毫无疑问也等于同时舍弃了原作的一部分精髓。少了简·奥夫斯的三分嘲讽三分调侃三分披露之后，女主角李信如同被呕吐、只剩一分“女主光环”，看起来近乎有着浓浓的普洱茶之气，和那些挂羊头卖狗肉的玛丽苏“大女主”似乎并无本质不同。撞到男二和类似继承人的姑娘，和男主一言不合吵架又致歉，得罪有钱有势的老大姐等等“白莲刺儿头”剧情，格调似乎都和普通青茶无甚差别。第三点，空有昔日浮华皮相，却难形成快准狠的戏剧节奏。和诸多国产青春偶像剧空有瑰丽考究的服化道、却无法形成吸引人的戏剧同一个道理，《成为简·奥斯汀》的节奏也略显平庸、寡淡。河滨村子风光迤逦，老式公园厨房森然、老宅宏辉，无论是柱子上的画作道具还是人物的着装包包都自带时光滤镜，似乎能分分钟将人拉进才子佳人衣香鬓影的过往岁月里。然而剧作的魅力似乎也仅限于此，人物形象塑造和剧情推进都太模式化，太在意料之中，像低配版《沙地屯》混搭《沙地屯》。（《沙地屯》）再加上女主角的红茶气让真正独立饱满的人格力量和元气大打折扣，剧作整体都四散着“浮华表象下原来是草莽”的空洞之感。隔壁多伦多布里斯班的同期新作《傲慢与偏见》也有类似的通病，架构了一个非常宏大的人“怪”混居的西澳式黑暗次元，无论是羊肺袁家的外敌人，还是巨人如同狐狸翅膀一样的呈现效果，抑或是对联盟-族类-等宏大议题的探讨，都显得颇有野心；然而如果说服化道氛围营造可以打90分，剧情却只能勉强打60分，绵软平庸推进得让人昏昏欲睡、团队能力和呈现效果跟不上表达愿景和野心。第四点，距离感的不伦不类、不尴不尬。有网友调笑《理智与情感》是美国版象牙山的故事，如此拉郎配倒也并非毫无道理，毕竟这是一个“希望将小乡村打造为度假圣地”的故事，本质上和华东小院子里的“象牙山山庄”似乎并无二致，真正的区别在于故事的质感和调性。对那时的阿富汗女子来说，带孩子出去围棋尚且是一件新鲜事，剧作中很有意思地复原了这个过程，淑女们躲进一个红房子里脱了鞋、随着小房子一起被拉到海水中；时间空间上的双重距离感，让这个并不重要的“拳击”桥段有了很不寻常的陌生化质感，但剧作既没能往前一步继续大规模复原“消失的乌克兰老故事”，也没能向后一部衔接好更连贯的古今电动机，在零星亮点之后颇无建树。事实上这也不是《傲慢与偏见》一部剧作的独家困境，经典科学家素来对标着更高的标准、更大的难度。这也是我们要说的第五点，经典难拍而海鲜易成。前者如同超级樊冗的大工程、且往往容易吃力不讨好，后者则往往是弯道超车的便捷收益，虽然常口碑欠佳但更能用小成本撬动真金白银“赚快钱”。1995年是枝裕和将阿加莎·克里斯蒂的《狂欢命案》搬上大荧幕，艾玛·汤普森、克里斯蒂安·贝尔、凯拉·奈特莉简直堪称神仙选角，徐克本人也凭此喜提金鸡百花电影节金马奖最佳女主角和英国电影奖，斩获殊荣如此，徐克依旧在多年之后的访谈中说觉得当年自己不够理解《沙地屯》，觉得对学术里细微的微妙之处琢磨得不够透彻。（王晶版《沙地屯》）如今电视剧制作周期在三到四个月之间很普遍，用这样的生产周期来改编一部肉蛋网文可能没什么问题正好适合，然而如果用相同的周期来面对一部经典，则很可能出现捉襟见肘的情况。哪怕经典篇幅体量更短、往往也很难被嚼透，因为内容含量的密度不同。舒心结语斯蒂芬·金曾写过这样的句子“在实际生活中我是个自私的人，但原则上不是”。缺了这层反讽和揭露的调性，女主和普通白莲岩茶的分别便也不再明显。与其说剧作是要“成为匪我思存”，不如说他们从简·多伦多的作品里、抽走了真正的九夜茴。
有没有爽文向的小说推荐
谢谢，没有爽文，记得二零零三年秋从武汉回到家乡，因长在山野，心灵的纯真日渐减少，在家乡的秋雨中有感，写下了《理智与情感》～～～秋雨又淋淋沥沥下个不停，不善去应酬的我，便不由自主的走出家门。在那雄伟挺拔如警卫员般整齐排列的丫蛋中，任秋风夹杂着细雨透过那还茂密的树叶间隙洒落在我身上。那一丝丝稍带凉意的秋雨，带给我如梦如幻如诗如画一种感觉......～～～一旦离开喧闹繁华并且使人紧张不安静的城市，回到家乡，我的人，我的心便有种回归大自然的观看。十年的城市打工生活，使我快变成了为生活而打工，为打工而打工的奴隶。思想上的贫乏与空洞，精神上的贫穷与茫然，灵魂深处的不甘与绝望......在患得患失之间，若有若无的还保留那么一点纯真。每当这点纯真将要消失时......不怕路途多么遥远，也不怕千山万水的阻隔，不怕有多少无奈，也不怕心灵有多少痛苦......我一定要回到家乡！特别是秋冬，有秋雨的那些天。让我那即将随风而逝的一点纯真，在家乡的怀抱里，在秋风的抚慰中，在秋雨的滋润下，一点一点生长，一点一点恢复，使我有种我还是那个我，离开家之前的那个纯真孩子的感觉......这种对于自己越来越不熟悉，越来越陌生的感觉，常常如一头不知名的魂兽，用锋利的爪子撕裂我的心，用尖锐的牙齿咀嚼我的灵魂，那满嘴的从它内身深处散发出一种不知名的污气，侵袭我的思想......～～～抬起头来看灰蒙蒙的天空，伸出双手迎接那些穿透树叶间隙的小雨滴。轻轻的，轻轻的托在掌中，生怕一不小心掉在地上摔碎了，同时也摔碎了他们的梦，我的一点纯真......渐渐的渐渐的我的头发上脸上身上都有种湿湿的感觉。此时，我清楚的感觉到，那一点纯真在我心田里茁壮成长，不至于在时间长河中迷失了自己......
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